Zum zweiten Mal innerhalb von zwei Jahren bin ich mit Ibsen als Ziel und Gegenstand der Reise nach China geflogen, um in Beijing eine Tanzinszenierung von Ein Puppenheim zu sehen und in Nanjing das Internationale Ibsen-Festival für Universitätsstudenten (International Ibsen Festival for University Students) zu besuchen. Einige Wochen zuvor war, zeitgleich mit dem Symposium "Ibsen und interkulturelle Beziehungen in China"("Ibsen and Interculturalism in China") in Hangzhou, Die Frau vom Meer in Form einer traditionellen Yue-Oper aufgeführt worden. Später in diesem Monat nehmen die Lin Zhaohua Theatre Studios Baumeister Solness wieder auf - mit zwei der meist anerkannten Film- und Theaterschauspieler Chinas in den Hauptrollen. Das Interesse für Ibsen hängt mit der Entwicklung des Landes - und der Stellung des Individuums - zusammen.

Ich sitze in einer Maschine der Kenya Airways mit der Flugnummer KQ 702 und bin auf dem Weg von Nairobi nach Lusaka, um an der ersten internationalen Ibsen-Konferenz auf afrikanischem Boden teilzunehmen. "Ibsen Through African Eyes" ("Ibsen mit afrikanischen Augen gesehen") lautet der Titel der Konferenz. Welcher Nationalität sind meine Augen, frage ich mich selbst. Seitdem das Flugzeug vom Osloer Flughafen Gardermoen abgehoben hat, habe ich intensiv in Lonely Planets Reiseführer über Sambia gelesen. Ich fühle, wie meine Augen zu afrikanischen werden, auf jeden Fall vielleicht eins von ihnen. Die Welt wird ja bekanntermaßen kleiner und kleiner. Die Globalisierung macht uns alle gleich. Die ersten Menschen waren Afrikaner. Ja gut, in dem Falle war auch Ibsen Afrikaner. Und ich, als afrikanischer Europäer, bin auf dem Weg zu einem afrikanischen Familientreffen. Vielleicht ist es dann nicht so schlimm, dass ich vorab nicht so viel über Sambia weiß.